Cinco rasgos de personajes poco realistas

Traducción de la recopilación hecha en mythcreants.com

1.- Inexplicablemente Casto

Edward Cullen tiene casi 100 años de edad cuando Crepúsculo comienza, sin embargo, de acuerdo a la autora Stephenie Meyers, él nunca besó a una chica antes de Bella. Así es, estamos hablando de un hombre de 85 años como un chico de 17 años, y sin haber besado. ¿Por qué? Debido a que no es un ser normal, fue especialmente diseñado por Dios para Bella y sólo Bella.

créditos: @anadia-chan

Es fácil encontrar la castidad inexplicable en romances, pero este rasgo va más allá del género romántico. De Brandon Sanderson, "Mistborn" trilogía protagonizada protagonista virginal, Vin, que ha pasado su vida en la pobreza, y trabaja en una cuadrilla de ladrones masculinos. Al principio, él cuidadosamente explica por qué no ha sido violada. Eso está bien, no todo el mundo quiere tratar con temas oscuros como eso. Pero no explica por qué no ha tenido relaciones sexuales consentidas todavía. Ella ha luchado sólo para comer, y la pareja romántica correcta podría conseguir su comida, seguridad y refugio. Añadir simple placer de eso, y es poco probable que todavía tendría su cereza.

Hay un montón de escritores conservadores que no quieren protagonistas implicados románticamente antes de casarse. Eso está bien, pero no descartan sus compulsiones biológicas. Si usted no quiere que sus personajes tengan relaciones sexuales, o bien no los dejen solos, o proporcionan una razón de peso por la que se resisten a la tentación.

Para dar a los conservadores un descanso, yo también debo decir que hay casos en los que el sexo no es realista. He leído varios libros que involucran la lujuria mutua entre hermanos. El Tabú social no es el único motivo por el cual el incesto entre hermanos no es común; a la naturaleza no le gusta tampoco. Dos niños de edades similares que crecen juntos es poco probable que esté interesado el uno en el otro. Esto sigue siendo cierto si no están relacionados genéticamente.

(Chris Winkle autora del artículo escribió como nota sobre algunos comentarios a causa de los asexuales, la añadiré también)

En primer lugar, sólo quiero decir que "la castidad" no es uno de mis rasgos de carácter poco realistas. Las personas de verdad se dedican a la castidad, por muchas razones, entre ellas:

• Ellos no tienen ningún interés en la actividad sexual (asexual)

• Ellos están siguiendo prácticas religiosas que incluyen la abstinencia sexual

• Ellos no tienen control de la natalidad confiable, y que están evitando el embarazo.

• Tienen obstáculos sociales, tales como el aislamiento o la ansiedad

El rasgo no realista es "la castidad inexplicable", es decir un personaje se abstiene de relaciones sexuales sin ninguna motivación aparente para hacerlo, incluyendo los mencionados anteriormente.

En mis ejemplos, he usado dos personajes en situaciones que los hacen más propensos que el promedio de haber sido sexualmente activos (no son adolescentes promedio). No hay motivación prevista por las que se abstuvieron, entonces tan pronto como el personaje correcto entra en la historia, ellos comienzan a tener interés sin razón alguna.

Es por eso que no se me ocurrió que alguien podría interpretar esta sección como anti-asexual. Llamar a estos personajes asexuados se sugiere que un asexual podría ser "permanente" cuando la persona correcta llega. (Es decir que no cambie de pronto de Asexual a uno interesado en el sexo)

Además, no creo que un personaje que se abstiene inexplicablemente de la actividad sexual que cuenta la representación como asexual, como tampoco entonces Dean y Castiel en Supernatural representan a la comunidad homosexual. La comunidad asexual necesita personajes que digan "yo no tengo relaciones sexuales porque no estoy interesado", no "yo no tengo relaciones sexuales porque mi escritor pensó que me haría una 'zorra', pero no estaba dispuesto a reconocerlo."

Lo siento por no ser más clara, pero actualmente, pero me mantengo en todo lo que he dicho (excepto en la metáfora de la cereza, estoy de acuerdo con Jamie, eso tenia mi "estilo")

2.- Culturalmente anómalo

créditos: @anzahar

Drizzt Do'Urden, del Forgotten Realms D&D setting, es un ejemplo de muchos de los rasgos de esta lista, pero ninguno es más evidente que lo fuera de lugar que se encuentra entre los drow. Él se crió en una sociedad donde la crueldad es glorificado y orgías son eventos comunes, sin embargo, él decide de alguna manera que no debía matar al inocente o tener relaciones sexuales con las mujeres que no conoce bien. Narradores quieren héroes para destacar entre la gente normal.

Una manera fácil de hacer esto es configurar su historia en una cultura que considere inferior en algunos aspectos, y luego hacer que tu héroe ver más allá de estos. Pero esta táctica puede salir como barato y artificial. Es imposible no ver la mano de la autora en el trabajo cuando un héroe encarna una cultura diferente a la que se levantan.

Cuando el héroe usa su perspectiva externa para resolver problemas, no parece tan creativa o inteligente como es debido , porque es obvio para el público. En el peor, anomalías culturales también se pueden utilizar para expresar el racismo. Basta con sustituir el drow con un grupo real de las personas, o de una raza que es una reminiscencia de un grupo real.

Si quieres que tu personaje tenga valores diferentes a las personas a su alrededor, necesitan experiencias distintas. Dale un mentor disidente, un fondo inusual, o un momento decisivo que le muestra lo que está mal con la sociedad.

3.- No se ve afectado por condiciones de vida difíciles

En Blancanieves y el cazador, Blancanieves está encerrada en una habitación desde la infancia hasta algún momento después de la adolescencia. Entonces ella se escapa, aprende a luchar, y conduce a un ejército para tomar el reino de vuelta. No se explica por qué estar encerrado en una pequeña prisión por sus años de formación no tuvo efecto en su salud mental, física, las habilidades sociales, o la higiene dental. A excepción de una inclinación hacia terribles discursos, ella sale indemne.

Historias de fondo con dificultades extremas son atractivos, pero los narradores que los incluyen deben reconocer el efecto permanente que tienen en la personalidad del personaje. Ese efecto no es buena en general - un verdadero Harry Potter podría sufrir de depresión y ansiedad, o mostrar un comportamiento violento. Se podría pensar que su papel en la vida es ser un felpudo, y rodearse de otras personas que lo maltratan. O podría abusar de otros.

Historias de serie como programas de televisión también tienen la costumbre de dejar de lado el impacto a largo plazo de los tiempos difíciles. Star Trek es particularmente notorio por torturar a un personaje en un episodio, y luego nunca mencionarlo de nuevo, como si no fuera necesario ningún período de recuperación.

Los personajes pueden superar y dejar atrás las tragedias anteriores, pero el público tiene que verlos luchar con sus demonios. Hacer menos es despedir el daño infligido a gente real en situaciones similares.

4.- Aprendices a la velocidad de la luz.

Tristán es un niño ingenuo y socialmente torpe al principio de la película Stardust. Él tiene tal vez un día de entrenamiento en un barco pirata volador. Entonces, de repente, es bueno con la espada, y capaz de superar a sus oponentes.

Es común en muchas películas. Los narradores comienzan con personajes débiles físicamente o incapaces de grandes hazañas, pero entonces los hacen más impresionantes hasta derrotar al villano, es coronado rey, y vive en en las leyendas de su pueblo. Sin embargo, ¿Y si tu historia ocurre en el transcurso de unos días? necesitarás un montaje, porque las personas reales no crecen y aprenden tan rápido.

Es posible hacer un personaje ganar rápidamente nuevas habilidades, pero es difícil. The Matrix es uno de los pocos buenos ejemplos de que esto ocurra. Esto se debe a que hay una explicación de cómo personajes sci-fi adquieren nuevas habilidades rápidamente. Ellos tienen la tecnología para simplemente descargar el conocimiento que necesitan en sus mentes. Aun así, Neo todavía no lo consigue - Morpheus le patea el trasero en su primera pelea. Lo que necesita para salir adelante no es algo que se lleva a estudio y la práctica, sólo es un cambio de mentalidad. Un evento que tendría un fuerte impacto en alguien como a él.

Intenta algo similar si necesitas para subir de nivel a tu protagonista en un corto período de tiempo. No es necesario que de pronto aprenda a usar armas o luchar cuerpo a cuerpo sin haber estudiado y practicado por años, en su lugar, puede ser "la confianza en ti mismo" o "pensar en el futuro." Claramente demuestra porque esa debilidad particular, esa dificultando su avance y entonces crea una escena que de manera realista le enseñe una lección vital.

5.- Profundamente ignorante

En 'El Cristal Oscuro', Jen fue criado y educado por los místicos sabios. Ellos sabían los secretos de su mundo, y predijo la búsqueda tendría que emprender. De alguna manera, a pesar de eso, la única cosa útil que aprende de ellos es cómo leer. Él sale en su viaje por completo ignorante sobre alguno de los animales, las plantas, los pueblos o lugares que lo rodean. Imagínate si entras por la puerta y te asustas por una ardilla.

Los narradores siempre están luchando para encontrar formas de explicar su mundo sin recurrir a la exposición. Tener un protagonista ignorante permite al narrador para explicar a través de ese personaje. Pero, a menos que este protagonista solo haya sido transportado a otra dimensión, él personaje ya debe saber un poco sobre el mundo en el cual está viviendo. Incluso si ha vivido una vida aislada y no ha visto mucho en persona, se corre la voz.

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